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    周星馳和張柏芝這段表演,值得看100遍

    發布時間:2016-10-30   來源:中影人藝考

     最近內地院線最具爭議的電影是它——

    《長江圖》。

    入圍第66屆柏林電影節主競賽單元,拿下杰出藝術成就獎。

    結果上周上映后,有好大一波觀眾表示N臉懵逼。

    果然是文藝片。

    導演楊超,在此之前只拍過一部長片。

    在《長江圖》的攝影李屏賓眼里,楊超是妥妥的“文青”。

    但今天他告訴Sir一句話,比他的電影,更讓Sir懵逼——

    《喜劇之王》,讓他發現了拍電影的秘密。

    看來,其實藝術片跟商業片,并沒有想象中不可跨越的鴻溝。

    他們早已惺惺相惜,并達成共識——優秀,從來源自對極致的追求。

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    / 楊超

    來源 / 知乎問答

    毒舌電影已授權轉載

    拉片,是一種反復觀看、暫停、慢放、逐格觀看電影的,神經質的觀影活動。

    這種觀影活動,不是為了發現劇作、表演或者主題的秘密——

    那些秘密要么可以從劇本獲得,要么多看幾遍就成了。

    我會重看好多遍《狂暴之路》的飛車或者《黑客帝國》的錫安陷落。

     

    或者《迷戀》中阿佳妮的詭異床戲,更別提《我唾棄你的墳墓》中強暴和復仇場面。

    甚至《馬大帥》里所有范偉出演的段落,這都是非常健康爽快的,愉悅身心的精神活動。

    但這些都不是拉片。

    拉片的目的,是發現電影導演的秘密。

    電影導演的核心秘密是視聽語言(蒙太奇),即如何用影像來分解、重組時空。

    聽起來很高科技。

    其實就是,他是怎么拍的。

     

    而不是,他拍了什么。

    拉片容易走入的誤區:

    去拉劇情、表演、美術等內容層面的東西,而不去聚焦內容下面那個,電影的基本形式架構——視聽語言。

    視聽語言是電影導演的底線、核心技能、基本內功,你叫它什么都成。

    反正是最重要的一件事,我稱之為“小無相功”。

    掌握小無相功,就可以運轉少林七十二,哦不,7200門絕技。

     

    所有表象(劇作、表演、美術、音樂等),都可以在這個平臺上運轉,也必須在這個平臺上運轉。

    極端一點說,如果一個導演的視聽語言是平庸的,那么內容的深刻就是可疑的,或者不能持久。

    但是,并不是說,只有大師藝術電影中,才有視聽語言的創造。

    哪怕在最通俗的商業電影中,也有視聽語言,也有導演的秘密。

    為了證明這一點,拉一小段大家耳熟能詳的周星馳的《喜劇之王》。

    請欣賞片段,“一夜情之后”——

    張柏芝看到周星馳留的錢,以為周只是把她當小姐,于是職業化地告辭出門。

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    非常漂亮的前后景關系鏡頭,簡潔明快。

    切過來下一鏡,張柏芝已經在門外。

    靠剪接省掉了開門,走出門的過程。

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    這份跳躍性的快速已經讓我吃驚,影像效率極高。

    但下面這個鏡頭,更讓人吃驚。

    周星馳已經在窗前隱蔽處窺視——

    沒有交代他何時起床來到窗前!這是非常重要的領先觀眾的時刻!

    因為導演呈現的順序和節奏,我們感到小小的驚訝,來自于視聽語言的驚訝。

     

    同時,這又是一個前后景關系鏡頭,拍得精準。

    沒有臺詞,就靠窗上鐵欄形成的空間關系,那種愛的試探和瑟縮的心態,呈現無礙。

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    她走了。他回頭面對鏡中自己。悔恨與不舍。

    注意,即便這時,導演都沒忘帶上人物的生活細節,那些照片與人物表情形成有趣的張力。

    ——那不是對著臉拍表演的電視劇,是電影的視聽語言

    下面是更讓人震驚的跳躍。

    從他的臉直接跳到她的臉。

    移動鏡頭,她走了。兩種落寞的表情。

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    我們以為就這樣結束了,沒想到!

    很快,就在同一鏡頭內,跟著她走的方向,移動攝影把他移了出來。

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    ——這是這個鏡頭的落幅,也是長鏡頭的調度能力,但又干脆利落。

    劇情的起伏,直接用視聽語言呈現了出來。

     下面幾鏡是簡單的正反打,不講了。

     

    這是導演沒什么辦法的時刻,那就按照模式拍。

    很正常,誰也不可能每時每刻都能做到用影像的創意和變化。

    但就是這會兒,厲害的鏡頭又來了!

    她走出畫面,本來只是一個交代動作的過場鏡頭。

    沒想到導演在她出畫后并不停止,而是在同一鏡頭內用小升降抬起畫面。

     

    這是干什么?

    又沒有表情,在拍什么?拍海浪啊。

    拍海浪干什么?拍心情啊!

    用海浪來呈現周星馳的心情。

    我第一次看到這里極為震驚,這是藝術電影啊

    心情還未平復,立刻切到海邊公路,有一個簡潔明快的關系鏡頭。

    太快了!太帥了!省了多少無謂的過程!

    他出門,下樓,奔跑,都不講,一個心跳之間,他就追上了她。

    觀眾感到的是一個又一個驚喜。

     

    她故作輕松。

    他在猶豫。 

    跳切!讓人驚喜的跳切!

    這個猶豫的呈現,也不是完全靠表演,而是靠一個跳切,來表現他的猶豫。

    這視聽語言簡直不要太帥。

     

    終于表白。

    這關鍵的時刻,關鍵的一句話,接下來導演會怎么呈現,只靠他和她的表演?

    這是整個段落的導演最大考驗,視聽語言能否放射電影光芒,就在這一刻。

     

    居然是跳一個兩個人都沒有表情的全景背影!!

    誰分的鏡頭?誰的小無相功?

    周星馳這么牛嗎?

    鏡頭越過他,向她沖去。

    那句表白,“我養你吧”,直接化為一個運動鏡頭,向她沖去!

    這感動無以言表,所以只能以影像呈現。

    這就是電影,這就是MOVIE。

    越來越近。

    這溫柔的表白,她會如何回應?

    所有戲劇,懸念和感動,全化為影像。

    動人心魄的回頭。

    不是演得有多好(演得當然也不錯),關鍵是這個鏡頭順序,影像鋪墊到這一刻,誰演(只要是自然的電影表演),都是動人。

    唉,居然是這樣。時機已經消失,接近如此不易。

    她走了。他黯然神傷。

    這次終于是這場的結局了,鏡頭很長,她出畫后,他呆立不動。

    這個景別和之前這個場景的第一鏡一模一樣,也在影像上暗示,結束了。

    (當然沒有結束,最大的打擊即將到來)

    如果說上一個畫面觀眾還存著萬一之想的話,下一個車窗移動鏡頭,離開了剛才他的家,明確無疑地告訴我們,這場結束了,他們沒能相愛。

    我們終于放下了警惕,準備下一場戲。

    導演騙過了我們。直接給我們的心靈重重一擊。

    她已經哭成狗了。

    我們猝不及防。瞬間被震驚,打動。

    這是極簡練,極準確的視聽語言。這是領先觀眾,騙過觀眾,實施突然打擊的電影手段。這是天山折梅手。

    注意!如果切過來不是直接呈現哭到中途的狀態,而是從零哭起,就全完了。

    我們有了防備,就不會感動了。

    這是最關鍵的一點。這是乾坤大挪移。

    演得好嗎?合格。夠真。

    能演到這個程度的,太多了。但能把鏡頭分到這個程度,用視聽語言把演員托舉起來,到達移情巔峰的類型電影,并不多。

     

    這就是拉片。

    這么拉片,就能發現電影導演的秘密,也可以自己做電影導演。

     

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